大红的赤白彩画
韩愈《新修滕王阁记》中描述外檐受风雨侵蚀“赤白之漫漶”；唐代朱白彩画的一个重要特点 ，便是阑额上间断的白色长条 ，北宋《营造法式》中称之为“七朱八白”。尽管华丽的彩画层出不穷，但是朱白传统还是一直延续到了明清。
营造法式
大红大绿的红绿彩画
随着斗拱构件的完备复杂化，建筑装饰也逐渐增添更多的色彩，大约初唐以来 ，形成了一种以赤白为主，青绿为辅的彩画样式 ，面积最大的梁架柱栱身椽依然刷朱红 。
盛唐 莫高窟225窟 斗、窗棂刷绿 ，其余刷朱
敦煌绢画 观音经变
唐式五彩装彩画
图案大多以红色作底，青 、绿 、朱 、白 、黑五色攒退，以暖色为主，色彩鲜艳 ，图案线条刚劲有力 ，图案纹样多以花草为主 ，总体效果疏朗大气。
唐式朱墨彩画
朱墨彩画的特点是色调淡雅，图案以花叶为主，多是两方连续纹样，构图翻卷折叠，起伏回旋似水波，舒卷万千 ，风雅之至 。
宋式建筑比唐代建筑规模宏大，出现了复杂的楼台式建筑，彩绘的表现手法也更为丰富。其特点是用墨更讲究笔法的流畅飘逸、线条的刚劲挺拔，以青绿为主色 、以红黄为陪衬，风格清淡雅致 。由于宋代禁止民间私设金炉溶金 ，所以彩绘中很少用金饰 ，这也成为宋代彩绘的一大特色。
宋式五彩遍装彩
五彩遍装是在唐代五彩装的基础上发展起来的，是以青、绿、朱三色为主色调的一种彩画形式。
宋式碾玉装彩画
宋式碾玉装饰一种淡雅的彩画形式，用色多以青绿叠晕为主，少饰朱色，底色以白色和豆绿色涂饰，外轮廓多作青绿相间叠晕。
元立国不到百年且战乱不止，现今留存的彩绘很少，但对中国建筑装饰的发展仍有一定的贡献。主要是以青绿为主调、同时辅以黑白线作各部图案的轮廊线，使作品更加明晰典雅 。元代还首创了在建筑物的枋心添加泥塑图案这一新的技法。
明代是建筑和彩绘的繁荣时代，其主要品种有云龙彩画和龙草彩画，旋子彩画技艺也达到了前所未有的高度 。其特点是画面色泽饱满、用金量大、图案丰富、装饰性强。受佛教在我国广泛流传的影响，明代建筑彩绘的宗教艺术倾向也日趋浓郁 。
旋子彩画
龙草彩画
到了清代，彩绘发展已高度成熟，官式彩绘可分为五类 ，即 ：和玺类、旋子类、吉祥草类 、苏式类和海墁类。
和玺彩画
清代建筑彩画无论是规模 、品种、色彩、工艺等都有长足的进步 ，达到彩画史的最高峰。其中和玺彩画是清代彩画的最高形式 ，也称宫廷彩画。
龙凤和玺彩画
金青彩画
清式彩画为使彩绘配合建筑等级之需，开始广泛施用昂贵的金色，形成了使得高等级建筑显得金碧辉煌、光彩夺目的金青彩画。
金青彩画
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